Skulptur und Plastik in Magdeburg - Im Skulpturenpark, Teil 2

"... Diese Statue, agressiv, knochig, ja knorrig ins
Abstrakte tendierend und bizarr wie sie ist, (tritt)
kosmetische Schönheitsvorstellungen in den Staub ...
Entsprechend waren damals die Reaktionen, meine
eigene, unausgesprochen, dem ablehnenden Verdikt zu.
gesellt. Nun ja, ich sah die Bronzestatue zuerst am Fuß
des Berliner Fernsehturms vor dessen Beton; eine blö-
dere maßstablose Konkurrenz zu dieser immerhin metrisch
durchkalkulierten, in figürlich-tektonischen Etagen
gebauten, 'absoluten' Vertikale kann es nicht geben.

Immerhin: der 'realistischen' Bildhauerei zu DDR-Zeiten
war damit Extremes - Wohlgesonnene mögen gedacht
haben 'Begriffserweiterndes' - zugemutet. Sie vollzog in
der Vertikale, was drei Jahre vor ihr die Große Badende in
der Horizontale, des Schwimmens nämlich, unternommen
hatte: ein figuratives Zeichen für eindeutig dimensioniertes
Durchschießen des Raums. Jene hatte das noch in leidlich
'realistischen' Formen getan. Der überaus harte, recht-
winklige Umschlag der aus der Kontraktion ins Weite
abschnellenden Bewegung der Hüfte war indes schon bei
der Badenden so 'unnatürlich' - sprich: abstrakt, dass
dem Schreiber dieser Zeilen die Ankaufsabsicht auf die
im Albertinum zuerst ausgestellte Figur von seinen
Kollegen eben wegen dieses anatomischen Verstoßes aus-
geredet wurde. Aber nicht viel später folgte die viel
schlimmere Neeberger Figur.

Das nun sollte wieder eine Genrefigur, Hemdüberstreifende
am Strand sein? Abermals ein 'arkadisches', weiblich
biopositives Symbol? Ach richtig, das Motiv, das erinnerte
mit einer gewissen List an eine Genrefigur - doch nur,
um den Abstand zu vergrößern. Die Idee kam Förster in
den Sanddünen, wo sie später fotografiert wurde. Stehen
müsste sie da allerdings. Man sieht zu diesem ungehemm-
ten Aufstieg den weiten Horizont geradezu komplementär. ...

Sie wird immer als Zentrum des Försterschen Oevres
gewertet. Dabei nimmt sie stilistisch eine Sonder-
stellung ein. Fleischesbehagen oder Martyrium -
überhaupt kreatürliche Stellungnahme der Leiblichkeit -
das alles ist in weite Ferne gerückt, aus der es gleichwohl
winkt mit diesen blütenhaft sich halb öffnenden Händen.
Im Profil biegt sie sich elastisch durch. In der Frontalen
sind alle achsialsymmetrischen Markierungspunkte der
Bildebene strikt parallel, von gleicher Tiefe, Relief,
wie eine gebaute Wand. Die Neigung der Arm-Masten aus
der Vertikalen, das schöne Spiel der Hände, der 'Wolkenzug'
des Gewandes - es sind kleine Entspannungen des asketi-
schen Ernstes dieser Riesin, die kein Gramm Fett auf dem
Leibhat und sonst keinerlei ponderierte Kräfteverteilung,
eben keinerlei Entspannung zeigt. Ihre Beine sind knorrig
wie Äste. Die Verformung ... ist hier ein Herausrücken
aus dem Erwarteten. Auch das Muskelspiel hat, wie die
Darmbeinstachel, die Knie, die Säulen der durchgedrückten
Beine, die in den Boden gekrallten hässlichen Füße, wie
sogar die völlig symmetrischen Brustkugeln, etwas
skeletthaft Endgültiges, hat auch ein architektonisch
geordnetes Einfürallemal. Man vergisst völlig, dass
das Gesicht gleich über dem Hemd auftauchen muss.
Im Gegenteil schlägt alles dem 'Genre' ins Gesicht.
Das abstrakt Zeichenhafte ist denn auch die Essenz
der Interpretationen. ... Vergessen wir nicht, dass
der unaufgehende Rest des Rätsels ein Merkmal der
Kunst ist. Die Figur - sonnenklar und enigmatisch,
ihre gehämmerte Dichte gehört ... zum Thema Labyrinth,
das uns bei Förster erwartet."
Heiner Protzmann, "Prismatische Splitter"
Verlag albis international, Dresden Usti 2008, S. 117 f.